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16 de agosto de 2016

'Person of Interest': vida y obras de La Máquina

Person of Interest

"You are being watched”, narra Harold Finch en cada inicio de episodio de Person of Interest, pero realmente eres tú quien debería estar viendo. Artículo libre de spoilers.

La temporada final de Person of Interest —cuyo final se emitió en España a través de Calle 13 el pasado 9 de agosto— ha excedido todo tipo de expectativas que teníamos respecto a la serie en sus inicios y sí, a tales niveles la encumbra que nos vamos a permitir la licencia de categorizarla como serie mítica. Un servidor pecó durante cinco años de “procedimentafobia” o como queramos referirnos a la aversión insana que tenemos los continuistas hacia todo drama procedente de CBS y esos delincuentes de la semana en que los NCISes, CSIs y demás fauna invierten su tiempo. Hoy toca rendir cuentas, hincar rodilla y decirlo alto y claro: Person of Interest es la serie que tienes que ver.


De lo autoconclusivo a la conspiración masiva

Al igual que otras grandes series míticas como Fringe y su descomunal tercera temporada, Person of Interest descubre su propio potencial dentro de la serialidad. Los casos que lanza La Máquina cada semana van menguando en número a medida que ella misma pasa de ser el instrumento de dos señores con complejo de agente de la CIA al epicentro de una trama de corrupción política y de seguridad nacional que más quisiese Homeland.

La presencia lateral de personajes de corte tan clásicos como Carter y Fusco, ese homenaje al policía ochentero comiendo donuts, poco a poco va dejando paso a revelaciones como Root y Shaw cuando las fuerzas de seguridad han cumplido su función y el objetivo no es salvar vidas antes del minuto 40, sino el mundo entero de aquí a la quinta temporada. La inclusión de actantes cuyas miras aspiran a más que episodios perfectamente omisibles eleva a la casi perfección las ambiciosas tramas de control universal. Y aquí elaboramos con detalle.

Person of Interest Harold Finch

Root

La serie la protagonizan un apuesto madurito trajeado que nunca muere en tiroteos diarios y explosiones extremas y un genio de la informática que ha diseñado la mejor inteligencia artificial de la historia. 200% procedimental de manual enfocado a un público masculino y adulto.

Entonces llegó ella. Esa villana que aparece de la noche a la mañana con un humilde contrato para cinco episodios y que termina enamorando a los productores de tal manera que en cuestión de media temporada asciende a elenco principal. Si hoy nombramos Person of Interest serie mítica, el personaje de Amy Acker es la diosa indiscutible de esta épica. Misteriosa, psicológicamente carente de estabilidad y sin medias tintas a la hora de cumplir sus objetivos. Este estandarte de los personajes femeninos a los que adorar se marca un arco de campeonato desde su primera y semicasual aparición al apoteósico final de la serie.

Una figura apasionante en su visión de llevar a La Máquina a su máximo esplendor, obsesionada e idólatra, que pone a prueba las previsiones que pudiésemos hacer tanto sobre su progresión como la de su relación con el resto del reparto. Root y su sádico encanto, un animal de la pantalla único como nunca otro has visto.

Person of Interest

El precio de la complejidad

Algo que, muy a nuestro pesar, no tolera la audiencia común —la del capital publicitario y otros dramas de por detrás de la televisión— es la transformación del producto.

Si bien la primera temporada sólo se sirve de antagonistas recurrentes de un mayor calado para estructurar unos mínimos de continuidad a largo plazo, a partir de la segunda comienzan a presentar un combate a gran escala y una auténtica mitología tecnológica que se envuelve en un thriller sin comparación. La Máquina se convierte en una auténtica deidad que venerar a la par que se constituye como personaje en sí mismo: su nacimiento, su crecimiento, sus periodos de esplendor y declive.

Eventualmente el enrevesamiento, las dobleces y los matices de los que son digitales y los que son analógicos se cobraron el impuesto de ser emitido en una televisión en abierto. Como decíamos, lo que eran dos hombres de peculiares caracteres pasaba a ser una historia que incluía fanatismo, crítica a la gran América y ambigüedad en todos los aspectos posibles, desde el moral a la sexual. La ficción de Jonathan Nolan jugó a derrumbar los héroes perfectos y desdemonizar a los villanos terribles.




En resumidas cuentas, a lo que realmente jugó —y ganó— Person of Interest fue a crear a Dios y en el intento acabó conquistando el Olimpo.

COMENTARIOS

Belén GMGranda

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Rosanna Hernández

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Berta Esteve

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German de Heras

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Miguel Romero

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David Vázquez

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Felipe Valenzuela

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Iraida GM

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Alejandro Ordóñez

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Diego Martínez

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Israel Vicente

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Jaime Domínguez

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Miriam Gregorio

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