Crítica: Grey's Anatomy 13x08 The Room Where It Happens

Un reparto de quince personas, once de las cuales libran. Un episodio botella que no es que viva de las rentas, es que trae a La Renta de vuelta vía efectos especiales. Una resurrección en toda regla para jugar a la nostalgia en el que probablemente sea uno de los episodios más experimentales y más especiales de toda la serie. Y no en el buen sentido de la palabra.

Sí, Anatomía de Grey va de médicos, de sus largas jornadas de trabajo y de las indecibles heroicidades que llevan a cabo en los quirófanos. ¿Pero era realmente necesario hacer pasar al espectador por 40 minutos del mismo agotamiento? Agradecemos hasta cierto punto que en la decimotercera temporada aún estén sacándose la manga fórmulas relativamente nuevas. Pero si inventas, inventa bien, no te pongas teatral vanguardista así sin avisar.

Este episodio comenzaba oliendo a barato por todas partes. Cuatro personajes escogidos con un teórico pasado truculento cuyos fantasmas se le aparecieran en mitad de la mesa de operaciones. Cómo se nota que viene la Navidad y Charles Dickens tiene que empezar a revolverse en su tumba. Y nosotros en el sofá. El alarde de medios de producción en esas trasformaciones faciales a lo videoclip de Black or White de Michael Jackson, los giros de cámara y el zoom dentro de la pupila de Richard Webber no presagiaba nada bueno. Por eso mismo, por ser sobre todo Richard Webber.

El Abuelo Cebolleta ponía a prueba nuestra paciencia con su exacerbado afán educativo. Si la semana pasada te dieron cincuenta guantadas sin manos porque estás anticuado, ¡no sigas con tus técnicas hippies de enseñanza! La tensión iba escalando en lo que nosotros nos decidíamos entre esperar a que Meredith le clavase un bisturí en el cuello o si tendríamos que pegarle una patada al televisor para acabar con ese martirio. Si la revuelta estudiantil no se lo lleva por delante, nada lo hará.

El segundo en discordia es Owen Hunt, en quien también se encarna una de nuestras mayores pesadillas: la trama de su hermana. Cuando pensábamos que la riña preescolar con Riggs estaba enterrada, el origen de todo el mal aparece esta semana con su flashback de rigor. La posibilidad de que esta cara —irónicamente interpretada por Sin Ros(e)tro de Jane the Virgin— se haya desvelado ahora y no vaya a tener prolongación en la serie es nula. Recordamos que la futura amiga Megan Hunt únicamente desapareció en un helicóptero tras Riggs ponerle los cuernos, aquí nadie dice que esté muerta. O viene la próxima semana, o ya para final de temporada, pero ésta va a dar mucho por saco. Y a Meredith más.

Vamos a reservar a Meredith para el final de esta para nada furibunda crítica y a continuación trataremos el tema de Steph: era una niña sabelotodo, redicha y postrada en la cama de un hospital, por lo que se sacó la carrera de medicina a los 9 años. Muy bien, pasa por recepción para recoger tu pin.

Ahora sí. Meredith. Era 23 de abril de 2015 cuando se paralizaba el universo debido al accidente de coche que nos arrebató los ojitos más tiernos de la televisión norteamericana con permiso de Matt Bomer. Han pasado ya camino de dos años y todavía seguimos escarbando en la ponzoña emocional de la tragedia más grande jamás contada. La Ilíada, los cojones.

Esas luces de la policía nos retrotraen a la siempre socorrida vena doliente de La Viuda. Podríamos llamarla la viuda de Seattle, del estado de Washington entero, de todo Estados Unidos y que le den mucho a Jackie Kennedy, pero no. Meredith Grey es La Viuda. Universal e imperturbable. Pero hoy la hemos visto perturbada.

¿Salva el episodio el momento “Zola, cariño, no puedo arreglar a papá porque nadie puede arreglar a papá, porque ha pedido la cuenta a la tita Shonda y la tita Shonda ya ha contratado los derechos para usar cuatro versiones acústicas de How to Save a Life y otras cuatro de Chasing Cars y papá está muerto, muerto de The Walking Dead muerto, muerto gordo y si le vieras ensangrentado se te acababa la infancia en cero coma”? Totalmente.

Ellen Pompeo anima este enmascarado y claustrofóbico episodio con, las cosas como son, un grandioso derrumbamiento de madre coraje. No es irónico. Probablemente sea el único comentario no sarcástico que vayáis a leer aquí. La tía realmente puede arrancarse a llorar casi tan bien como Viola Davis moquea a placer. El problema está en que sólo se lo permiten por guión cada año y medio, suponemos que por no desgastar.

¿Sabéis qué no se cortan es desgastar?

Derek Shepherd vuelve con dos planos de archivo. Uno y dos. En ambos aparece atándose la mascarilla. Mascarilla en plano largo, mascarilla en plano largo. Porque tenía que quedaros claro y porque el raccord está sobrevalorado.

No vas a descansar en paz en esta vida ni en la que viene, moreno.

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