La realidad de The Leftovers

La perspectiva de tener una serie postapocalíptica en la HBO, adaptación de una novela desconocida por muchos pero adaptada por un señor que para bien o para mal conocemos todos (Damon Lindelof, de Lost), siempre tuvo sus más y sus menos. Lo cierto es que, lo miremos por donde lo miremos, The Leftovers no encaja lo más mínimo en un canal donde la comedia de autor y el drama de nicho son el pan de cada día, pero en una época tan competitiva como la actual, darle la oportunidad a otro ego-drama (que al fin y al cabo es lo que es) ha sido una decisión tan coherente como arriesgada. 

Así ha nacido The Leftovers, la historia de un pequeño grupo de habitantes de un pueblo de Nueva York que, tres años atrás, observaron cómo una pequeña porción de sus seres queridos desaparecían sin dejar rastro y que ahora tienen que vivir y afrontar un mundo sin ellos. 

A pesar de que sus ratings no han sido nada del otro mundo (ha obtenido cotas similares a la de su comedia más exitosa, Silicon Valley, y ha quedado muy por debajo del resto de dramas, como True Detective, que duplica audiencia, o Game of Thrones, que cuadriplica), The Leftovers tendrá segunda temporada. Una que no veré, a no ser que me paguen. 

Como se suele decir en estos casos, especialmente después de Lost, este tipo de series pueden llevar a error a aquellos incautos que creen que están viendo un drama postapocalíptico repleto de cuestiones existenciales, cuando en realidad lo que ven es un drama existencialista desarrollado un contexto postapocalíptico. Este trabalenguas se ha convertido en una de las principales taras de la seriefilia y, muy a mi pesar, también se ha convertido en un problema para mí. 

Porque yo sí quiero saber qué ha pasado el 14 de octubre; quiero saber qué ha pasado con los desaparecidos; quiero saber el cómo y el porqué. Pero esa cuestión, se resuelva o no en algún momento, no deja de ser circunstancial y, si sois inteligentes, nunca deberá ser la prioridad de vuestro disfrute en el caso de haberlo. Hemos aprendido una lección o dos con el paso de los años, y ahora es momento de decidir qué es lo que como espectadores estamos dispuestos a soportar. Los grandes dramas actuales incluyen en mayor o menor medida cuestiones sobre la vida y la muerte, sobre nuestra existencia y nuestro sentido. Y no necesariamente incluyen respuestas. De hecho, la oferta de dramas existenciales es mucho más amplia que la de dramas apocalípticos. Curioso.

Ahora bien, y teniendo en cuenta lo anterior, ¿qué podemos rescatar de The Leftovers? Prácticamente todo. Quitando sus títulos de crédito, posiblemente los más tediosos de la historia, el resto de The Leftovers es de primera calidad. El guión, urdido por Lindelof y el mismísimo Tom Perrotta, da ciertos palos de ciego en el momento de elaborar el ardid de dedicar episodios a personajes que no lo merecen, pero en líneas generales mantiene un ritmo excelente y lleva las tramas al lugar indicado. La dirección es fina y acertada, con nombres como Peter Berg, Michelle MacLaren o Mimi Leder detrás de las cámaras. La música, a cargo de Max Ritcher, es simplemente brillante y devastadora. El reparto por norma general funciona bien y cumple con las expectativas. 

Pero no es perfecta, en absoluto. El simple hecho de tratar de abordar una cuestión tan compleja como la pérdida y la desolación supone centrarse todo lo posible en el desarrollo dramático de sus personajes y en sus lógicas secuelas, dejando en demasiadas ocasiones suspendidas las tramas que les mueven. Algunos personajes quedan desdibujados, algunas de sus historias pierden todo su sentido, aunque al final acaben en el lugar correcto. Pero su confusión les pasa factura.

Afortunadamente, el elemento de principal interés, la secta de los Guilty Remnant, cobra fuerza a medida que transcurren los episodios y funciona como detonante de gran parte de los señuelos más atractivos de la serie. Esta secta, tanto un misterio como una especie de macguffin retorcido, es tanto la clave como lo menos relevante de The Leftovers. Por raro que suene. 

Porque ya sabemos que The Leftovers es rara, y bastante. Tanto que no sé ni cómo despedirme de ella… tanto que quién sabe si volveré a caer en sus redes el año que viene.