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18 de septiembre de 2014

Vientos de cambio en The Village

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Si hay algún tópico sobre la televisión británica que nunca falla, es la calidad de sus series de época: el cuidado por el detalle en la vestimenta, el ajuste de las localizaciones e incluso la exactitud en el mobiliario o la comida son inigualables. The Village cumple esta regla no escrita, pero también nos acerca al ambicioso proyecto de Peter Moffat (autor de obras como Silk). Inspirándose en Heimat, una de las series más aclamadas de la televisión germana, el guionista decidió usar el mismo método, recorriendo la historia de Inglaterra a través de una pequeña localidad rural, en un total de 42 entregas.

La primera temporada, situada entre 1914 y 1920, se caracterizó por adoptar un estilo de entrevista en el que un anciano Bert Middleton recordaba su infancia y juventud. La Gran Guerra centró buena parte de aquellos episodios, así como el alcoholismo y la religiosidad de su padre, interpretado por John Simm (Life on Mars, Doctor Who).

En esta segunda parte se abandona ese formato por una simple voz en off (aunque el viejo Bert hace una breve aparición en el último capítulo), mientras las luchas obreras y la confrontación entre el viejo sistema social inglés y las novedades que empiezan a llegar con los años 20 acaban provocando varios conflictos sobre los que no habrá vuelta atrás.



Una madre de familia en busca de algo más


Aunque la historia es contada a través de los ojos de Bert, su madre le ha robado todo el protagonismo esta temporada: Grace Middleton no sólo ha tenido que hacer frente a sus responsabilidades familiares sino que también ha sido tentada tanto en el ámbito sentimental como en el de la política. Su relación con Bill Gibby, candidato laborista, desarrolla con habilidad la frontera entre la admiración y el amor pero su desarrollo falla cuando en el último momento se escoge la vieja carta de “la familia es lo más importante” .

Aún así, es una perspectiva interesante de la implicación de la mujer en la lucha obrera y Maxine Peake, actriz fetiche de Moffat, ha vuelto a demostrar su versatilidad. Es una pena que no se la conozca más fuera del ámbito británico.

El recurso tópico de la importancia de la familia también afecta a la trama del propio Bert: ansioso por marcharse de su pueblo natal para convertirse en fotógrafo, finalmente elige quedarse, todo por una chica. Habría sido más original que se hubiese arriesgado un poco para seguir sus sueños pero claro, son los años 20 y también nos habríamos quedado sin serie.

El personaje de Simm ha estado casi desaparecido hasta el final, manteniendo además una actitud intransigente hacia su mujer e hijos, lo que hace todavía más sorprendente las decisiones finales de todos ellos (por muchos golpes en la cabeza que reciba el señor Middleton).



Política y escándalos en la Casa Grande


¿Y qué ha pasado con la familia Allingham? Clem, la matriarca, ha intentado por todos los medios recuperar la “antigua gloria” tanto de la casa familiar como de su estirpe, después de lo sufrido en la temporada anterior. Y para ello no ha dudado en seguir tradiciones absurdas (como una “caza del hombre”, todo muy british) o mover los hilos necesarios para que su hijo mayor llegue a lo más alto y le dé un heredero que perpetúe el clan. Por lo menos esto ha servido para volver a ver a Julian Sands… ¡una oportunidad para él en un papel que no sea de villano, por favor!.

Pero las cosas se van torciendo poco a poco y sus retoños tienen planes propios: Edmund aprovecha su boda de conveniencia para seguir siendo libre, George se separa de su mujer y Caro decide madurar, exigiendo el retorno del hijo que le habían obligado a dar en adopción.

Las secuelas provocadas por la Gran Guerra han estado muy presentes en la casa pero la actuación que más ha destacado ha sido la de Joe Amstrong. Interpretando al sibilino Stephen Bairstow, en esta temporada nos ha dejado ver un poquito de esa conciencia que parecía no tener. Incluso él tiene sus límites y empieza a dudar en seguir jugando con los Allingham.

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Un pueblo en fase de cambio


El pueblo también ha tenido sus más y sus menos con la Casa Grande, a causa de la prohibición de transitar por caminos usados tradicionalmente por sus habitantes. Todo ello acaba explotando en una pelea y un juicio que refleja el cambio de actitud de la gente, que ya no está dispuesta a dejarse manejar por la Gran Familia sólo porque sea lo que se ha hecho siempre.

La sala de baile trajo un poco de la modernidad londinense a la aldea y los dimes y diretes típicos han seguido pululando por todas partes. Entre todas las tramas secundarias habría que destacar la relación entre el profesor Eyre y Martha Lane, que se veía venir desde que él estuvo pocho con la Gripe Española. Pero mujer, ¿en qué estabas pensando al casarte con George Allingham? ¡si ya le habías dejado una vez! En fin, “si no se puede conseguir un divorcio, por lo menos huyamos del país juntos”...

Quizá ha sido una temporada con menos fuerza dramática (la Primera Guerra Mundial siempre da para historias más atractivas) pero ha mostrado la complicada situación de Inglaterra en los años posteriores al conflicto: tejemanejes políticos, una sociedad cambiante, el ansia de nuevos derechos políticos y sociales…

Esperemos que la BBC le dé una oportunidad al proyecto de Peter Moffat y pueda seguir contándonos la evolución de este pueblo. No estaría mal ver cómo le afectan los convulsos años 30 y la actitud de los británicos ante el escenario mundial que se iba creando.

COMENTARIOS

Belén GMGranda

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Brais Marín

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Rosanna Hernández

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Berta Esteve

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German de Heras

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Miguel Romero

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David Vázquez

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Sonia Martínez

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Alejandro Ordóñez

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Diego Martínez

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Israel Vicente

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